故事梗概
　　20年代初的旧上海，一条不算热闹的小街。街中心两边的老式民宅里，分别居住着一位郑木匠和一位祝姓医生，两人均属安分守己之辈，靠“手艺”谋生，勉强糊口。孰料好景不长，政局不稳，经济下滑，百姓收不抵支，光顾木匠铺和中医铺的人日益减少，两家店铺生意清淡，无以为生。郑木匠脑子活络，审时度势，弃“木工”而改做水果生意；祝医生却甩不掉一副瓜皮帽、金丝边眼睛、花皮袄的斯文相，羞于经商，恪守本行。
　　郑木匠的水果摊，生意一天比一天红火，祝医生的中医铺仍旧冷冷清清。祝医生的闺女在家闲得慌，也经常去水果摊消磨时光，凑一份热闹。郑木匠几次三番地与祝姑娘眉来眼去，渐渐对那姑娘产生了爱慕之情，频频赠送各类水果，以讨其欢喜。祝姑娘吃了郑木匠赠与的水果，也日益对郑木匠产生了好感，日子一长，也有了几分意思。一天，祝姑娘去“老虎灶”泡开水，途遇一伙流氓强行侮辱调戏，恰巧被郑木匠撞见，郑木匠不顾一切，挺身而出，二话不说把一流氓揪住按于“老虎灶”的沸水中，吓得其余流氓狼狈而去。祝姑娘感激不已，遂与郑木匠私定秦晋之好。
　　几天后，郑木匠衣冠楚楚去祝家求婚。营业不振、被要债人相逼无奈得祝医生试图把女儿的婚姻视作“救命稻草”，给郑木匠出了难题：“谁能使我的医业兴隆起来，我就把女儿嫁给他。”郑木匠到底头脑好使，突出办法，便一口应允。原来，他家楼上是昼夜俱乐部，一伙赌徒经常闹到深夜半夜，令他寝室不安，心情烦躁。他想借此机会在楼梯上安个小“机关”，即作弄一下这伙作乐的赌徒，让他们个个摔得鼻青脸肿，好让自己出出闷气，又能让这伙跌伤的赌徒去祝医生处求医，使中医铺的生意兴旺。最后“机关”做成，郑木匠的设想兑现。祝医生并不食言，把女儿许配给郑木匠，有情人终成眷属。

　　评价与赏析
　　《劳工之爱情》是我国现存的一部最早的国产故事片。影片描写了水果商向医生女儿求爱的故事，反映了本世纪初中国城市平民的生活。这部20分钟的故事短片，是租借意大利商人劳罗的玻璃棚摄制的。当时，从商业角度考虑，以赢利为目的，影片迎合了小市民的口味，这跟导演张石川不无关系。作为“明星”主持人的张石川，认为明星公司拍片，只能“处处惟兴是尚，以冀博人一乐，尚无主义云。”因此，在 1922 年 3 月明星影业公司成立之初，一连拍摄了四部滑稽故事短片，第一部《滑稽大王游华记》、第二部《劳工之爱情》、第三部《大闹性剧场》、第四部《张欣生》，这些影片由于背离显示，表意肤浅，再加之格调十分低下，都是表现一些滑稽打闹或以惨无人道的杀人场面来刺激观众的低劣噱头。不受观众欢迎，经营状况不佳，使明星公司在经济上受到很大打击，几近倒闭。这样张石川不得不重新考虑郑正秋直面现实，为人生而创作的艺术主张。
　　郑正秋的艺术主张，十分重视艺术的教育功能。他在《自我导演以来》一文中，曾非常明确地指出：“电影不单是娱乐，电影应该有教育的意义”。加之郑正秋的电影创作活动，具有明确的目的性，自觉地把电影同时代紧密地联系起来，通过电影来表达自己对时代对人生的观察和思考中形成的某些思想，以震撼观众的心灵，给观众以启迪。他1931 年初涉影坛执导的第一部短故事片《难夫难妻》，以其毕露的锋芒，抨击了封建婚姻制度的罪恶，实现了郑正秋“盖破第一遭事，不可无正当之主义提示于社会”。艺术应“教化社会”的一贯主张。在郑正秋一生编导的 44 部影片中，这一类影片是主流，约占五分之四。这部分影片具有积极进步的思想内容和鲜明的民族形式，因此颇受观众青睐。
　　像《劳工之爱情》这类影片，属于他饿偶尔为之，只占所拍影片的五分之一。这部分影片往往脱离时代环境，脱离现实，逃避政治，大致分为三类：一是滑稽片，即明星公司早期的四部故事短片；二是武侠侦探片，如《火烧红莲寺》等；三是迎合观众低级趣味的影片，如《侠风奇缘》等。这些影片虽系郑正秋的偶然行为，但有特定的历史背景和政治环境，主要集中出现在两个阶段里，滑稽片在 1922 年明星公司成立之初；武侠片和迎合落后观众低级趣味的影片，则出现在1922 年以后。
　　郑正秋素有“好好先生”之誉，拍摄《劳工之爱情》，他是完全迁就张石川标“笑片”的意见，而放弃了自己本来摄制“长片正剧”，以“教化社会”的主张。不过，尽管这部影片的思想内容与社会现实脱离，与时代环境脱节，但通过影片我们仍可以看到郑正秋的艺术才华，他善于结构故事，善于以适度的夸张，创造生动滑稽的人物形象，比如影片开头，郑木匠以墨线平分西瓜，用圆规量西瓜的直径，用刨子刨甘蔗皮的形象化动作，煞是可笑，然后又寥寥几笔把郑木匠以前的身世画于观众的眼前。值得一提的是，在这部影片中，郑正秋很强调影片的动作性，而且每个动作的设计都简练达意，很符合早期默片的特点。导演对电影表现手法的掌握和运用，也比较熟练，场景交代得清清楚楚，人物关系简单明了，并较早地运用叠印技巧，来表现人物地回忆和想象，取得了很好的艺术效果。
　　郑正秋在这部影片里，不担任编剧，而且还任主演，也足以证明郑正秋是位电影艺术探索上的勇士。当塑造各种不同的角色时，他常根据角色的职业、年龄、个性的不同，练习不同走步，他克服高度近视、走台不便的困难，经常在台上默记着步数，一次次不厌其烦地进行排练。在《劳工之爱情》中，他借助准确地形体动作，把一个不谙世事而又有点迂腐地旧式郎中，表现得惟妙惟肖，很令观众同情。

　　1913年，由亚细亚电影公司出资、发行，新民公司负责具体拍摄的电影《难夫难妻》，开始了中国电影用镜头讲述故事的历程。影片由郑正秋编剧，张石川、郑正秋两人导演，由于当时有男女不能同台的规矩，片中的女角也都由男演员充任。遗憾的是，影片现已丢失。根据当时资料记载来看，《难夫难妻》制作简陋，但它是中国电影传奇鼻祖张石川与郑正秋踏入电影事业的第一步。
　　从仅有的文献看，《难夫难妻》是中国第一部有编剧，开始讲故事的电影。《难夫难妻》的剧本是郑正秋根据他家乡潮州的乡俗风情撰写而成。故事讲述：乾、坤两家欲结秦晋之好，于是不顾子女意愿，请媒人代为奔走。经媒人甜言蜜语，此欺彼诈，又经繁文缛节，择吉成亲，拜天地入洞房。一对素不相识的男女被逼成夫妻。《难夫难妻》虽然情节简单，剧本只有1000多字，但毕竟是郑正秋专门为影片创作的，所以郑可以说是中国历史上第一位电影编剧。

第一部在国际获奖的影片：《渔光曲》

1935年在莫斯科国际电影节上，故事片《渔光曲》获得荣誉奖。这是中国第一部在国际电影节上获奖的故事影片。 　　《渔光曲》 　　故事发生在旧中国东海渔村一个贫苦善良的渔民家里。他叫徐福，被渔霸欺压剥削得一贫如洗。一个狂风暴雨的晚上，他的妻子生下了龙凤胎，为了养活一家老小，徐福到海上打鱼，不幸葬身大海。 　　《渔光曲》于1934年6月在上海公映后，在上海金城大戏院首轮演了40多天，而一般的影片也就演10天左右。造成轰动效应。电影票很难买到，许多人不只是看一遍。这部影片感动了不同阶层的人，许多太太小姐都是哭着走出影院的。许多人都会唱电影中的主题曲。由安娥作词、任光作曲的主题歌《渔光曲》十几万张唱片一抢而空。 　　《渔光曲》向我们展示了一种真实的人生。这种真实的人生，得益于编导对生活的真切感受。导演蔡楚生是广东人，从小生长海边，对渔民的生活比较熟悉，从小就对渔民的悲惨遭遇寄于同情。他1933年加入左翼组织“中国电影文化协会”并被选为执委会委员。 　　为了表现出影片的真实人生，蔡楚生亲率摄制组去浙东象山县一个渔村石浦体验生活、拍摄外景。当时的石浦，环境十分恶劣，海盗时常出没，生活条件极差，天热、水土不服，许多演职员病倒了。但蔡楚生知难而进，带病坚持拍摄，为了影片的真实，一直拍完全部拍摄计划。这种精益求精的精神，正是蔡楚生艺术创作取得成功的保证。 　　1935年2月，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片,从而使本片编导蔡楚生一跃而成为世界性的电影艺术家。 　　摄制：中国联华影业公司 　　编导：蔡楚生 　　摄影：周克 　　主演：王人美 韩兰根 罗朋